没有名缰利锁的追逐，没有前世今生的恩怨，古装轻喜剧《玉楼春》打破古装宅斗剧的套路，实现迭代升级。除了经典的才子佳人桥段之外，该剧更用轻喜剧方式呈现个人成长、家族兴衰，营造出和谐温暖的家风形象，架构起生动活泼的家庭故事。林少春自幼因父亲遭人诬陷而家道中落，为替父洗冤决意拜师“柳三绝”，学习其技艺，后在与命运搏斗之际邂逅孙玉楼。孙玉楼生于钟鸣鼎食的大家族，他钟意皮影戏，因戏曲与林少春结缘。此外，还有泼辣精明的许凤翘、率真洒脱的姚滴珠、纯真勇敢的吴月红，老实敦厚的孙世杰等角色。这些性格各异的人物时有吵闹，时有分歧，彼此的碰撞既有喜乐，也有哀愁，观众从《玉楼春》的故事里看到了日常琐事的酸甜苦辣，也看到了传统家庭的温情与格局。
家和方能万事兴，修身齐家是古人的执政理想，也是现代人的美好夙愿。导演高寒表示，“它实际上是一部古装轻喜剧类的家庭生活剧。”《玉楼春》的确展现了大时代下的家庭温情、家人关系与家风维系。孙逊作为一家之长，深谙官场权谋，但始终教育子女仁爱良善；孙玉楼为官后，允中守直却断案失利，得到了家人的鼓励和宽慰；林少春虽遭遇为难，冷静思索后仍决定整顿家风，为改变家族颓势而竭心尽力。剧中的家风释义立足于故事背景，或许与当下的家庭观念有所差异，但坚毅、仁厚、团结、宽容等传统美德是中华民族千年传承、代代累积的文化精髓，同样符合现代人的价值观。
该剧在场景、构图、色彩、服饰的精研与考究，融合了历史传承与现代审美。剧中置景比例与人物搭配相得益彰，画面吸收古代画卷的留白艺术，每一帧镜头都极具美感。同样讲究的还有人物服饰，《玉楼春》一改过去明艳俏丽的古装风格，选择古朴典雅、清冷素净的色彩与格调。指导宋晓涛曾提到，作为一部历史架空剧，该剧服饰参考了明制汉服，也大量查阅了明代文物、历史文献等。该剧根据性格人物、人生阶段设计不同造型，将绒线绣、洒线绣、顾绣等非遗工艺与现代喷绘相结合，展现了百褶裙、云肩、褙子、披风等丰富的服饰元素。可以说，服化道对于影视剧的观看体验有着直接影响，关系到剧情能否在第一眼就引人入胜，《玉楼春》以细节打动观众，用品味提升格调，让生动故事中的新中式美学活灵活现、大放异彩。
在稳扎稳打的剧情之外，剧中还加入了皮影戏、戏曲、诗歌、围棋、茶道等传统经典的文化元素，助推非遗文化的“有形”输出。其中，皮影戏作为影视背景的艺术呈现形式，让实拍故事与皮影动画相映成趣。对于戏曲，该剧采取了融入现代通俗唱法的方式，方便观众理解剧情。当下，古装题材影视剧要与时俱进、焕发活力，让千年文化的底蕴和积淀焕新，对此，《玉楼春》在继承文化传统，弘扬古典魅力方面作出了大胆尝试，展现了中华之美。
影视剧之于文艺是艺术的多重融合，之于观众则是生活的生动映射，《玉楼春》便为观众营造了一个集古典意涵和现代理念于一体的“桃源”，让观众借剧情收获人生经验与生活旨趣。剧中，林少春与许凤翘不同的“治家”风格成为一大看点，两人之间充满生趣的“纠纷”，展现了对比鲜明的人物性格，隐喻为人处世的道理和家族兴衰的根源。许凤翘持家有方、精明强干，颇具管理效率，但面对家庭的新成员，欣喜之外更多的是猜忌；林少春多以春风化雨的坦诚化解疑虑，从根本上解决家庭问题。前者促成的是家族外部兴旺，而后者解决的是家庭内部危机。《玉楼春》中，不同角色的性格秉性、行为格局大相径庭，所获结果也有所差别，但都一定程度上揭示了旧时庞大家庭的复杂性，再现了古代大家族的兴衰史。
此外，《玉楼春》也体现了古代社会的人情事理与处世智慧。无论是剧中苏映雪谦恭贤让，还是林少春的刚柔并济，再或是林家家仆的深明大义、柳三绝的诲人不倦，都传递了特定人物的秉持，展现了他们的大局观念，给予观众一些为人处世道理的参考。从这个角度看，该剧不仅在文化传承上作出了独特的理解和诠释，更连接了传统与现代的价值观精髓。艺术取自现实，更投射于现实，当前，个人、家庭和社会的美好想象不仅在影视空间驰骋，也正在时代中得以持续践行。（黄典林）
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